ENTREVISTA A LOURDES FERNÁNDEZ

ARTÍCULO EDITADO EN EXIT EXPRESS. OCTUBRE 07

Todos sabemos que la mujer del César no sólo debe ser honrada, sino parecerlo. Pero ¿qué pasa con el propio César? Nunca se dijo que debía de ser honesto, ni siquiera que debiera de parecerlo. Tal vez siempre pareció esa una misión excesiva para quien detenta un poder. También siempre supimos eso otro de que el poder corrompe y de que el poder absoluto corrompe absolutamente. Por suerte, un poder absoluto es difícil que se llegue a concentrar en una sola persona, pero lo cierto es que cada vez es más evidente la falta de confianza en aquellas personas o personajes que detentan un poder parcialmente absoluto. Así, en Art Basel la “mano negra” que tiene nombre de Comité y cuyo ejecutor, hasta ahora, ha sido el encantador, eficiente y omnipresente en fiestas de todo el mundo Sam Keller –cual César, casi igual de calvo, pero sin laurel- ha comunicado el in y el out de una feria a galerías de todo el mundo. La mayoría de las veces sin una causa objetivamente justificada si comparamos las expulsadas con bastantes de las aceptadas. Las ferias son pequeños universos endogámicos en los que el poder parece incontestable. Y ahí hay que saber con quién se acuesta uno y con quién se levanta el “césar”, o su mujer. Y en esos círculos concéntricos del poder no hay que bajar la guardia y hay que parecer a la vez que ser.

Pero además del “césar” está el “senado”, es decir el Comité, y en el caso de ARCO las galerías españolas que están en el comité, y que son las que finalmente deciden quién entra y quién no son: Carreras Múgica, Estrany-de la Mota, Elvira González, Tomás March, Miguel Marcos y Pepe Cobo. Amigos, extraños, conocidos y desconocidos que casi han dejado fuera a la propia Elba Benítez (si la envidia fuera tiña) y que premian y castigan, pero ¿quiénes han puesto en este “senado” al Jesús Gil del arte barcelonés? Sobre sus espaldas recaerá la responsabilidad de las injusticias, de la ignorancia y de la mala leche, “operación papaya” incluida. ARCO es una feria de un país sin mercado fuerte, en el que su papel viene a ser tutelar el coleccionismo incipiente, y esta feria deja fuera a una gran mayoría de galerías españolas (autonomías casi completas) para dejar entrar a otras galerías, españolas y extranjeras, de dudosa relevancia, y todo por que un comité de iguales (es decir, de galerías) juzga quién de sus colegas debe quedar fuera..., mal asunto para una feria que como ARCO está en una situación en la que lo que menos necesita son dudas sobre su limpieza y neutralidad, y donde lo que es vital es el apoyo del sector español, verdadero y fiel “paganini” de todo el asunto. Todas las ferias priman la presencia local, hasta la gran Basel acepta galerías de la ciudad de Basilea que no serían aceptadas en ferias de menor calidad, pero es que son suizas. Aquí, como siempre, más snob que nadie, y con la mujer del César a medio peinar.

LA REDACCIÓN

OPERACIÓN PAPAYA

Directora
LOURDES FERNÁNDEZ
(Organizadora de :
- DeFoto
- Manifesta
Programa de Mayor Collector Organizado por Untitled Art Consulting)

Secretaría de ARCO
Paloma Aguiló
Ex Comercial de Untitled Art Consulting ( Grandes Cuentas)

PEPE COBO
Único galerista que asistió a la comida de Coleccionistas en ARCO´07 de American Express, a la mesa con Lourdes Fernández.
Única galería en cambiar del pabellón 7 al 9, en la pasada edición de ARCO.

PABLO DEL VAL
Ex-Director artístico de Untitled Art Consulting
Programa de visitas (No Oficial ) a los Mayor Collector.
Organizador en nombre de Untitled del M.C. de:
- Manifesta
- DeFoto
- MACO

Galerías con relación Comercial con Pablo del Val, en los últimos 4 años:

* 303 Gallery, Nueva York
* Juana de Aizpuru, Madrid
* Alexander & Bonin, N. Y.
* Andréhn-Schiptjenko, Estocolmo
* Oliva Arauna, Madrid
* Arndt & Partner, Berlín
* Tanya Bonakdar, N. Y.
* Gavin Brown's Enterprise, N.Y.
* Luis Campagna, Colonia
* Marta Cervera, Madrid
* Christie's, Madrid
* Pepe Cobo, Madrid
* Haunch of Venison, Londres
* Heinrich Ehrhardt, Madrid
* Helga de Alvear, Madrid
* Fortes Vilaça, Sao Paulo
* Frith Street, Londres
* Elvira Gonzalez, Madrid
* Bärbel Grasslin, Frankfurt
* Christopher Grimes, S. Monica
* Cristina Guerra, Lisboa
* The Happy Lion, L. A.
*Gana Art Gallery. Corea
* Grita Insam, Viena
* Gladstone Gallery, N.Y.
* Michael Janssen, Colonia
* Georg Kargl, Viena
* Sean Kelly, N. Y.
* Krinzinger, Viena
* Lisson, Londres
* Soledad Lorenzo, Madrid
* Mai 36, Zürich
* Tomás March, Valencia
* Espacio Minimo, Madrid
* Modern Art, Londres
* Vera Munro, Hamburgo
* Näch St. Stephan, Viena
* Nelson, París
* OMR, México DF
* Maureen Paley, Londres
* Perugi, Padua
* Joan Prats, Barcelona
* Andrea Rosen, N.Y.
* Thomas Schulte, Berlín
* T20, Murcia
* Barbara Thum, Berlín
* Vacio 9, Madrid
* White Cube, Londres

Carteras de Arte - Mercado Secundario
- Ana Solokoff, Ex-Christie's N.Y.
Especialista en pintura latinoamericana
- Juan Várez, Christie´s-España

COMITÉ ORGANIZADOR
· Alexander and Bonin, Nueva York, EE.UU.
· Carreras Múgica, Bilbao, ESPAÑA
· Galería Pepe Cobo, Madrid, ESPAÑA
· Estrany de la Mota, Barcelona, ESPAÑA
· Galería Elvira González, Madrid, ESPAÑA
· Galeria Cristina Guerra, Lisboa, PORTUGAL
· Galería Leme, Sao Paulo, BRASIL
· Lisson Gallery, Londres; REINO UNIDO
· Galería Tomas March, Valencia, ESPAÑA
· Galería Miguel Marcos, Barcelona, ESPAÑA
· Galerie Nächst St. Stephan - Rosemarie *Schwarzwälder, Viena, AUSTRIA
· Galerie Barbara Thumm, Berlin, ALEMANIA

Arco en estado de guerra

Arte y política, miércoles 12 de septiembre de 2007.

Cuando aún no se han apagado los ecos de la crisis creada en el Reina Sofía ante la dimisión de su directora Ana Martínez de Aguilar otra guerra ha estallado en el mundo del arte y en este caso su protagonista es Lourdes Fernández, directora de Arco. La edición 2007 de esta Feria fue un éxito a tenor de las declaraciones de su directora aunque nunca hemos conocido datos concretos y existe una gran confusión entre los intereses públicos y los privados. Siempre se habla en porcentajes sobre cifras ocultas y los propios estatutos de Arco son un gran misterio. Arco necesita una auditoria pública en la que se den a conocer las cantidades que ponen las administraciones públicas, tanto autonómicas como estatales, la Cámara de Comercio, Fundaciones y entes privados. No estaría demás que se hicieran públicos también los sueldos de sus gestores, empezando por el de su directora, así como los presupuestos de publicidad, promoción y relaciones públicas. En Arco abundan los agasajos y atenciones a coleccionistas, incluidos viajes y estancias, sin que se conozcan los criterios que se siguen para estar entre los elegidos. Lo mismo ocurre con la publicidad que reparte un generoso presupuesto a tenor de los espacios habilitados en determinados medios de comunicación, vallas y otro tipo de soportes, sin dar explicaciones claras y convincentes del porqué unas cabeceras se ven favorecidas por este maná y otras no. Lo cortés no quita lo valiente y este medio no ahorró elogios a lo que le pareció destacable desde el punto de vista artístico y organizativo de Arco en su pasada edición, primera de Lourdes Fernández como directora, que, en general, fue mucho mejor que la feria precedente, pero también echamos en falta unas cuentas más claras y criterios más objetivos en la selección de galerías. Y eso también piensan coleccionistas y galeristas porque si buscan Arco 08 ó 07 en Google, de cientos de miles de citas www.logopress.es siempre aparece entre las primeras. Esa guerra sorda de la que nadie quería hablar por si se quedaban fuera del pastel ha estallado ahora y el director de la galería Estampa, Manuel Cuevas, junto a otros dueños de galerías encuadrados en ArteMadrid, le están cantando las cuarenta a Lourdes Fernández. Nos han vendido Arco como la feria del glamour del arte y por allí desfila toda la clase política y las celebridades del “Hola” pero en realidad es un mercado en el que se mueve mucho dinero, pasta, parné o como ustedes lo quieran llamar y los navajazos están a la orden del día. Otra patata caliente para el ministro de Cultura del Gobierno de España, porque Arco se celebra en Madrid y es el principal escaparate del arte actual en nuestro país.

La directora de ARCO dice que lo ocurrido con los galeristas españoles no es nuevo y pide que se respeten los plazos

Siglo XXI. Publicado el 10 de septiembre.

Los galeristas excluidos en la primera selección de ARCO calificaron hoy de "atropello" y "discriminación" la decisión del Comité Redacción / EPLa directora de ARCO, Lourdes Fernández, salió hoy al paso del crítico manifiesto leído esta mañana por un sector de las galerías que han quedado fuera de la Feria en la primera reunión del Comité Organizador y recordó que "esta situación puede ser llamativa pero no es nueva". Asimismo pidió que se "respeten los plazos" indicando que del 17 al 19 de septiembre se celebrará en Estambul la segunda y definitiva reunión del citado Comité.En declaraciones a Europa Press, Lourdes Fernández explicó que la selección del Comité depende de la demanda de galerías y que este año ha alcanzado las 594 solicitudes de todo el mundo. "Aquí tenemos nuestros plazos: una reunión en julio, otra en septiembre y a finales de octubre (con cada galería seleccionada se tiene un proceso de confirmación de su participación) se facilitará la lista definitiva. Esperemos a ver qué pasa en Estambul", dijo Lourdes Fernández."UNA FERIA DE SELECCIÓN"La directora de ARCO argumentó que ésta es "una feria de selección" y que "lo ha sido siempre" y, en este sentido, indicó que la selección "depende de la demanda y ésta, a su vez, de muchos factores como la situación del mercado, lo que pasa en el resto de las ferias y lo que sucede en el resto del mundo". "ARCO seguirá siendo una feria de selección y es intrínseco a ella que la selección sea un determinante", insistió.Respecto a la decisión que podrían tomar algunas galerías de denunciar a ARCO cuando se conozca la lista definitiva alegando que la Feria maneja fondos públicos y no puede "atropellar" ni "discriminar" a las galerías nacionales, Fernández señaló que no tiene "nada que decir"."Todo el mundo sabe lo que es IFEMA. Esto es un consorcio con una serie de objetivos y una forma de trabajar y llevar adelante ARCO desde hace 27 años. Cualquier feria de selección lleva consigo una circunstancia determinada que, en este caso, quizás sea más llamativa pero que no es nueva", afirmó.Asimismo, señaló que no le afectan las críticas de los galeristas: "Nosotros trabajamos por Madrid, por la Feria de Madrid y por las galerías que participan en ARCO para hacer de ella una plataforma de mercado internacional y creo que ese es nuestro gran esfuerzo y en lo que las galerías participantes están de acuerdo y trabajando conjuntamente. ARCO está muy bien posicionada y tiene que seguir estándolo", concluyó.

El malestar de algunos galeristas que pueden quedar fuera de ARCO este año podría acabar en denuncia

El Comité Organizador de la Feria se reunirá en Estambul a mediados de septiembre para ultimar la lista definitiva.

MADRID, 9 (EUROPA PRESS)
Algunas galerías españolas han levantado la voz de alarma ante la primera decisión del Comité Organizador de ARCO de no incluir en la próxima edición de la Feria, que se celebrará del 13 al 18 de febrero de 2008, a un buen número de ellas. La próxima reunión de dicho Comité se celebrará en Estambul del 17 al 19 de este mes de septiembre con el fin de ultimar la lista de galerías participantes en la Feria, informaron a Europa Press fuentes de la misma.
En esta cita, se hará un balance de aquellas galerías que hayan hecho una reclamación así como una revisión para, si ha habido alguna baja, poder colocar las primeras de lista de espera con mayor puntuación, indicaron las fuentes consultadas que señalaron que no se prevén "grandes novedades ni movimientos llamativos" respecto a la primera selección que se hizo en julio.
El Comité Organizador de Arco está compuesto por doce galerías nacionales e internacionales: Alexander and Bonin (Nueva York); Carreras Múgica (Bilbao), Galería Pepe Cobo (Madrid), Estrany de la Mota (Barcelona), Galería Elvira González (Madrid), Galeria Cristina Guerra (Lisboa), Galería Leme (Sao Paulo), Lisson Gallery (Londres), Galería Tomas March (Valencia), Galería Miguel Marcos (Barcelona), Galerie nächst St. Stephan - Rosemarie Schwarzwälder (Viena) y Galerie Barbara Thumm (Berlin).
UN "PASTEL PEQUEÑO"
La galerista Magda Bellotti, que participa en ARCO desde 1984 y cuya galería está a punto de cumplir su 25 aniversario, dijo en declaraciones a Europa Press que era "impensable" para ella quedarse fuera. "No lo puedo entender cuando tengo artistas exponiendo en la Tate Modern o en los mejores museos españoles", indicó.
Bellotti recordó que su galería, como otras muchas, han perdido "muchísimo dinero" en esta Feria que, sin embargo defiende "a muerte". "Lo que pasa es que el pastel es muy pequeño y lo quieren sólo unos cuantos. Esta no es una feria privada, aquí hay dinero público y el nuevo criterio que tienen de incluir menos galerías españolas que extranjeras está en contra de la actual política del Ministerio. Es un disparate cuando lo que se pretende es promocionar la imagen española fuera". En su opinión, la actual directora de ARCO, Lourdes Fernández, "no ha valorado suficientemente las consecuencias de esta decisión".
Según Magda Bellotti cuando se conoció en julio la primera criba de galerías, "algunas de ellas hablaron de demandar a ARCO porque esta decisión supone un descalabro económico y significa que les obligará a muchas a cerrar. Asimismo, lamentó que casi todos los colegas del Comité Organizador no les defendieran si bien desveló que la galerista Elvira González, miembro del mismo, no quiso firmar las actas y presentó su dimisión, aunque acudirá a Estambul.
"UN ESCÁNDALO"
Por su parte, Evelyn Botella, directora de la galería AELE, otra de las que también han desaparecido de esta primera lista y que acumula 32 años de existencia, mostró su "sorpresa". Botella dijo que lo ocurrido este año "ha sido el colmo, un escándalo", y declaró que si, finalmente, hay una acción global para demandar a ARCO ella también participará aunque vio "complicado" que se pongan de acuerdo.
En su opinión, la actual política de los responsables de esta Feria "supone destruir lo hecho hasta ahora". "Hemos tenido años durísimos y a pesar de todo hemos seguido ahí. Si ARCO tiene buena imagen es gracias a nosotros", insistió señalando que no confía en una solución de este asunto ni siquiera tras la repesca de Estambul. "No tengo esperanzas, veo una maniobra muy concreta para beneficiar a las galerías extranjeras y creo que pagaremos el pato", concluyó.
Otra prestigiosa galería que también quedó fuera en esta primera elección es Salvador Díaz. Su directora, Carolina Díaz, considera, a diferencia de las anteriores opiniones que, en su caso, la cita de Estambul deshará el entuerto, "porque de lo contrario sería gravísimo el error". "Por ahora prefiero no amenazar a nadie con acciones concretas", dijo.
IR MÁS A LAS GALERÍAS
La opinión del veterano galerista Joan Gaspar sobre esta cuestión es clara. "Yo también estoy desconcertado pero habrá que esperar a la repesca. LLevo desde 1972 trabajando como galerista y soy de los pocos que tienen galería en Barcelona y Madrid. No quiero montar ningún lío de momento. Me sabe muy mal hacer presiones, no es mi estilo, aunque quizás luego sí", dijo.
"El gran faro del mercado español es ARCO pero donde está enclavado son las galerías y si estas se mueren ARCO se muere", afirmó Gaspar. En cualquier caso si le falla ARCO, está dispuesto a montar el stand de la Feria en su galería de Madrid. "Mandaré una carta muy divertida: Ahórrense las colas y les daré una copa de cava", indicó y agregó que a lo mejor, después de esto, "es la ocasión para montar una feria en Barcelona con los disidentes" o decantarse por otras muy interesantes, como la que están montando en Vigo para octubre.
A pesar de que el sentir general de quienes no han sido aceptados en primera instancia es poco optimista y puede que combativo, otras galerías consultadas por Europa Press que tampoco están en esa lista consideran, sin embargo, que no solo "hay que respetar lo que diga el jurado" sino que "hay que dar una oportunidad a la nueva directora" e incluso consideran que la Feria "está profesionalmente bien planteada y sigue una política adecuada".

El comité organizador de ARCO se reúne en Estambul para elegir los proyectos del 2008

EFE/
Estambul
El comité organizador de la Feria Internacional de Arte Contemporáneo (ARCO) de Madrid comenzó hoy en Estambul (Turquía) una reunión de dos días para determinar la composición de galerías y proyectos de su edición 2008.
"Estamos estudiando los proyectos comisariados y las galerías que participarán en ARCO, pero la lista definitiva no aparecerá hasta mediados de octubre", explicó a Efe la directora de ARCO, Lourdes Fernández. El proceso de selección de los proyectos inscritos empezó hoy en esta ciudad turca y se prolongará un mes, hasta que las galerías elegidas sean confirmadas y todos los participantes queden determinados.
El comité organizador de ARCO, formado por seis galerías españolas y seis de otros países, eligió este año encontrarse en Estambul "por cuestiones de agenda", afirmó Fernández. "Algunos de los artistas de las galerías que forman parte del comité organizador participan en la Bienal de Estambul, por lo que decidimos reunirnos aquí", explicó. "Además, es interesante para el arte contemporáneo observar lo que se expone en esta bienal", apostilló.
Por otro lado, la directora de ARCO dijo no estar al corriente de que la consejería de Cultura de la Junta de Andalucía pretenda quejarse por la reducción de la presencia de galerías andaluzas en la feria. Al respecto, subrayó que "las galerías participantes sólo se conocerán cuando la lista esté cerrada, a mediados de octubre". "Queremos que la feria funcione bien y tenemos muy buenas expectativas para este año", concluyó Fernández.
ARCO tendrá lugar en Madrid entre el 13 y 18 de febrero de 2008 y en ella participarán unas 250 galerías de más de treinta países, entre los cuales destacará Brasil, el país invitado de esta edición.

El “corte” toca hueso: Lo mejor y lo peor del sistema de selección de galerías para ARCO

El Cultural.es
ARCO avanza paso a paso hacia un modelo de feria más internacional y de espacios más limpios. Lo que significa que cada año queda en la cuneta otro puñado de galerías españolas. El “corte” siempre ha hecho sangre, pero este año ha tocado hueso. Mientras ciertas galerías tienen dos o tres stands (en distintos “programas”), se ha dejado fuera a espacios hasta ahora no cuestionadas como Marta Cervera, Bores & Mallo, Palma Dotze, Sandunga, Antonia Puyó, Altxerri o Vértice.
Este año los stands más pequeños tendrán 60 m2. Se busca en el diseño espacial, con acierto, la claridad, la amplitud, y facilitar la visita y la contemplación a coleccionistas y público. Y eso se paga reduciendo el número de participantes: ahora, quince menos. Los perjudicados, galerías medianas de programación digna que no tienen posibilidades (por medios o por programa) para lanzarse al mercado internacional. Es difícil tomar partido. Rosina Gómez-Baeza quiere hacer una feria no para España sino para el exterior, en competencia directa con Basilea, Miami y Londres. Alega que en España hay más ferias de arte que pueden dar cabida a otras galerías nacionales y quiere reservar ARCO para aquéllas que puedan medirse con las grandes galerías internacionales. Ambiciona legítimamente mantener la feria entre las mejores pero ¿son aquí los resultados del mercado del arte comparables a los de Suiza, Gran Bretaña o Estados Unidos? Desde que en 1999 varias galerías rechazadas denunciaran a IFEMA, el proceso de selección se quiso hacer más objetivo. Tomàs March, miembro este año (y en otras ocasiones anteriores) del comité organizador, nos ha explicado cómo son esos ¡dos días! en que 21 galeristas (8 de ellos españoles) se reúnen para repartir suerte. Se examinan todas las solicitudes excepto las “indudables”, pero no siempre se discuten en grupo y cada uno de los examinadores anota sus puntuaciones en los varios apartados sin conocer las de los otros, lo que a veces les lleva a sorpresas (incluso piden revisiones). “Los mayores enfrentamientos se dan con los miembros del comité que conocen bien el mercado de las vanguardias históricas pero no valoran lo más actual. Por otro lado, en los últimos tiempos la organización ha querido que se premie la promoción internacional (presencia en ferias, intercambio de artistas) y eso baja mucho la puntuación a algunas galerías”. March sería partidario de un comité más pequeño y más estable, que guardara memoria de las decisiones anteriores.Sería el modelo de Art Basel, donde un comité de sólo seis personas (que permanecen en él entre 5 y 7 años) estudia unas 800 solicitudes, pero dedican a ello tres semanas. En Basilea, un 13% de las galerías son suizas; en Frieze, un 23% son británicas; en ARCO, un 30% son españolas. La feria londinense tiene un comité de ocho galeristas que se pretende duradero (un relevo anual) y en él las decisiones no se basan en puntuaciones sino en el consenso tras la discusión. En ARCO, las polémicas “notas” se entienden como “suspensos”. Javier Castro, de Bores & Mallo, se lo ha tomado con humor. Su 47’89 le ha dejado en la calle y, con 17 galerías por delante en la lista de espera, dará un sentido literal a la expresión montando un “top manta” a las puertas del Reina Sofía. Sobre la exigencia de internacionalización, dice que ARCO es precisamente el lugar donde muchos artistas acceden al mercado exterior, y no cree que se consiga emular el modelo suizo con esta “estrategia de simplificar la cadena trófica”. Pilar Carbonell, de Palma Dotze, con un 47’60, pasó por los pelos el año pasado. “Fuimos a ARCO sin problemas durante nueve años; al décimo, en 2003, nos dejaron fuera. Este año hemos ido a Turín, a ParisPhoto... No entiendo nuestra puntuación”. La misma perplejidad muestra Emilio Almagro, de Sandunga, en el puesto 21 de la lista de espera. Un ejemplo de las galerías que en ciudades como Granada, con poca presencia del arte contemporáneo, hacen una muy importante labor y cuyos artistas “necesitan más que nadie la visibilidad que ARCO aporta. Este año hemos asistido a ferias y nuestros artistas han sonado fuera. E, irónicamente, María de Corral nos ha seleccionado dentro de sus 16 proyectos para presentar a nuestro artista Simon Zabell”. Una paradoja que se da también en el caso de Marta Cervera, fuera del programa general, pero presente en la feria con un Project Room de Lara Almárcegui.
Elena VOZMEDIANO

Galerías de arte de Madrid piden una mayor presencia española en Arco

Agencia EFE
Lunes, 10 de septiembre 2007
Varios galeristas madrileños, encabezados por Manuel Cuevas, de la galería Estampa, mostraron hoy su malestar por la reducción, de un 40 a un 30 por ciento, de la presencia española en la próxima Feria Internacional de Arte Contemporáneo (Arco).
Cuevas señaló que la reducción es más acusada entre las galerías madrileñas, pues "de las 46 solicitudes enviadas, sólo 24 han sido admitidas, y de las galerías que el año pasado expusieron a Arco, 11 han sido expulsadas".
"Esperemos que se replantee esta postura arbitraria el próximo día 17 de septiembre", fecha en la que se reúne en Estambul el comité organizador de la Feria Internacional de Arte Contemporáneo, afirmó Cuevas durante la presentación de "La Noche de las Galerías", que se celebrará el próximo miércoles en Madrid.
Elvira González, presidenta de ArteMadrid, sin querer entrar en la polémica, pero dando libertad para que los galeristas expresaran su opinión sobre Arco, afirmó que desde la asociación madrileña "nos duele" y nos "sentimos solidarios" con las galerías que no son invitadas.
Por su parte, varios galeristas madrileños comentaron a Efe, de forma anónima, que "es el arte español el que sufre" con la cada vez menos presencia suya en Arco, que tendrá su próxima cita del 13 al 18 de febrero de 2008.

La Junta se queja de que ARCO excluye a sus galerías

17/09/2007 EUROPA PRESS
La Consejería de Cultura de la Junta ha elevado una queja a la organización de la feria internacional de arte contemporáneo de Madrid ARCO 2008, por reducir la presencia de las galerías de la Comunidad a sólo una sala, y le ha pedido que "haga un esfuerzo" por incorporar a un mayor número en la repesca que realizará a partir de hoy en Turquía. El director general de Museos, Pablo Suárez, indicó que el ejecutivo autonómico ha trasladado a la directora del evento, Lourdes Fernández, su protesta y ha solicitó que intente sumar a las galerías andaluzas "que llevan años participando".

La directora de ARCO pide "paciencia" a las galerías que están en lista de espera

Noticias de Guipuzkoa.

Lourdes Fernández asegura que la lista definitiva saldrá la primera quincena de octubre.

estambul. La directora de la Feria de Arte Contemporáneo ARCO, la donostiarra Lourdes Fernández, pidió ayer paciencia a las galerías que se quedaron en lista de espera tras la preselección en julio pasado de las primeras que participarán en la edición de 2008.
"La lista definitiva saldrá la primera quincena de octubre, sólo pido que se respeten los tiempos", afirmó Lourdes Fernández, quien participa en Estambul en la reunión del comité organizador de la feria. Tras la selección de 206 proyectos participantes el pasado julio, algunas galerías manifestaron su malestar por haber sido excluidas, aunque la directora de ARCO asegura que aún deben seleccionar más proyectos entre aquellos que quedaron en lista de espera. "Hubo un total de 594 solicitudes y las características de cada uno son diferentes, así que es difícil incluso para mí saber cuántos proyectos formarán parte de la feria finalmente", explicó Fernández subrayando que hasta octubre ninguna lista será definitiva.
'polémica' Respecto a la supuesta queja elevada por la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía por reducir el número de galerías de esa comunidad en la próxima edición de ARCO, la directora del evento afirmó que ha tenido noticia de la polémica sólo a través de la prensa y se negó a hacer declaraciones. Fernández tampoco quiso comentar nada sobre el malestar que ha causado la reducción de un 40% a un 30% de la presencia española en la edición de 2008 de ARCO.
En cuanto a las críticas vertidas por determinados galeristas, la directora de ARCO valoró que "no es algo bueno", ya que la feria "siempre ha tenido polémica" y ésta "es una circunstancia con la que convivimos".
"Lo único que nosotros queremos es hacer de ARCO una gran feria, promocionar el coleccionismo y el arte, lo que, al fin y al cabo, beneficiará a Madrid y a todo el país", afirmó. El Comité Organizador de ARCO, formado por seis galerías españolas y otras tantas extranjeras, finalizará hoy su estancia en Estambul. ARCO tendrá lugar en Madrid entre el 13 y 18 de febrero de 2008 y participarán unas 250 galerías de más de treinta países, entre los cuales destacará Brasil, el país invitado de esta edición. >agencias

Tres galerías vascas participarán en ARCO y tres están en lista de espera

Noticias de Guipuzkoa.

La donostiarra altxerri es una de las que no ha sido admitida de momento
Windsor, Carreras Múgica y Albéniz tienen garantizada su participación.

bilbao. La polémica saltó el lunes cuando varios galeristas madrileños pusieron el grito en el cielo al constatar la reducción de un 40 a un 30% de la presencia de galerías estatales en la próxima edición de ARCO, fruto del resultado provisional de las deliberaciones del comité organizador del evento.
La criba también ha afectado a las galerías vascas, y de seis que han participado en la feria en esta edición 2007, en la de 2008, sólo asistirán tres: Windsor y Carreras Múgica de Bilbao, y Moises Pérez de Albéniz de Pamplona. La donostiarra Altxerri, Vanguardia de Bilbao y Trayecto de Vitoria no repetirán en ARCO de momento, y permanecen en lista de espera hasta que el comité dicte su veredicto final los días 17 y 18 en Estambul. Hasta entonces, la directora del certamen, la donostiarra Lourdes Fernández, ha pedido "que se respeten los tiempos", pues hasta que no se celebre la reunión del comité "poco más hay que decir, ya que todo lo demás son especulaciones". Para participar en la edición de ARCO 2008, que se celebrará en febrero, se han recibido 594 solicitudes y se seleccionarán 216.

altxerri, en lista de espera La guipuzcoana Altxerri es una de las galerías que de momento queda fuera de ARCO. Para Juan Ignacio García Velilla, su director, el problema radica en que "no se ha hecho una buena valoración de los expedientes. Se presentan unos 600 expedientes que deben estudiarse en dos o tres días. No puede hacerse una buena valoración si no hay un comité técnico que vaya haciendo un seguimiento de la labor de las galerías previamente." Así, García Velilla destaca que su galería "no ha sido valorada debidamente, porque no hay 50 galerías en el Estado que estén por encima de nosotros". "Yo no tengo nada que objetar al hecho de que el comité se ponga más estricto. Simplemente reclamamos que lo que hagan, lo hagan bien", apostilla.
García Velilla no tiene esperanzas de entrar en ARCO a pesar de estar en la lista de espera ."Lo de Estambul es para ir calmando a la gente. Me han dicho que la primera galería estatal en lista de espera está en el puesto once, y creo que es catalana, así que...".
carreras múgica Ignacio Múgica es uno de los socios de la galería bilbaina Carreras Múgica, que ya tiene su presencia confirmada en la feria. "ARCO se ha convertido en un fenómeno mediático y reúne todos los años ciento y pico mil personas que no ves en todo el año en una galería, sobre todo los que estamos ubicados en provincias", explica. "Entiendo el disgusto de las galerías que no estarán porque les afectará mucho", añade.
El hecho de que cada vez haya más galerías extranjeras interesadas en participar en la feria y la imposibilidad de ésta de crecer son para Múgica algunas de las razones por las que se ha llevado a cabo este recorte. "Si tu amplías la feria, se convierte en algo con tantos cuadros y tan difícil de ver que a la gente no le interesaría", explica. "Para nosotros es una pena terrible porque lo que queremos es que se cree un mayor número de galerías y haya más dinámica en este mundo del arte contemporaneo y animar así a el coleccionismo. No queremos que los coleccionistas vascos acaben yendo a Madrid y a otros países a visitar galerías", concluye.
Se da la circunstancia de que el socio de Múgica, Pedro Carreras, forma parte del comité organizador. "Ha sufrido mucho este proceso porque su papel era defender a las galerías vascas. Ha sido frustrante no poder conseguirlo", recalcó.
galería vanguardia Petra Pérez, es la responsable de la galería Vanguardia, que también está en lista de espera. A su juicio, "se da más importancia a ARCO de la que tiene". En cambio reconoce que participa por sus artistas "y porque ahora es lo único sólido e importante que hay en el Estado, pero acaba uno cansado de que toda la labor que hace parece que se reduce a una semana en Madrid".
Asimismo, añade que ha asistido a todos los comites y direcciones de ARCO. "Ellos han ido y han venido y yo sigo en mi sitio, desde hace ya 22 años. No me voy a preocupar ahora de si estoy dentro o si estoy fuera", afirma, rotunda.
Pérez asegura: "Sólo podré juzgar cómo lo ha hecho el comité cuando realmente tenga el listado de los que se han quedado dentro y fuera". En cualquier caso, concluye que "cuando hay galerías tan importantes que están en lista de espera es porque algo extraño pasa".

Sólo una galería andaluza en el programa general de Arco 2008

MARTA CARRASCO.SEVILLA (ABC)
31-8-2007 12:23:40
El mundo del arte andaluz está comenzando a despertar del letargo de agosto con mal sabor de boca, y es que el Comité Organizador de Arco ha concluido la selección inicial para el 2008 y el resultado es que tan sólo participará con stand en la feria, la galería Rafael Ortiz de Sevilla.
La participación andaluza se completará con el estreno en el programa paralelo «Arco 40», destinado a presentar uno, dos o tres artistas, de la galería malagueña «JM», de Javier Marín.
En el 2008 participarán 165 galerías en el programa general y 50 en «Arco 40». Según las normas de la feria de arte, «dado su carácter internacional, se observará la presencia de un 60 por ciento de expositores extranjeros frente al 40 por ciento del Estado español».
Fuera de Arco 2008 han quedado galerías como Alfredo Viñas de Málaga, que llevaba ocho años participando ininterrupidamente, o la galería Sandunga de Granada. Además, también ha quedado fuera del programa la galerista gaditana Magda Bellotti, quien tras tener abierto un espacio en Algeciras, se trasladó a Madrid hace unos años. Bellotti ha estado en Arco, de manera ininterrumpida desde el año 1984, presentando en gran medida a artistas andaluces.
El Comité Organizador de Arco está compuesto por representantes del Ifema (como entidad organizadora), de la Comunidad y ayuntamiento de Madrid, así como de Caja Madrid, la Cámara de Comerio y galerías, hasta un número de catorce.
La próxima reunión de este comité será el día 17 en Estambul, y se espera que haya alguna «repesca» pues tras la selección las galerías no admitidas han entrado en una lista de espera.
«Arco está muy complicado»
El galerista malagueño Alfredo Viñas piensa que está en buena situación para ser «repescado» el próximo día 17. «Creo que Arco se ha puesto muy complicado y el panorama andaluz se ve un tanto desolador. No sé quien nos podría echar una mano, porque al fin y al cabo los más perjudicados son los artistas andaluces que son los que nosotros llevamos en nuestros stands».
Para Alfredo Viñas, los buenos resultados económicos de los últimos años han «llamado» a galerías extranjeras, «el asunto es gordo y eso que yo intento analizarlo con moderación y entiendo el interés de Arco por internacionalizarse, pero esta situación agrava más la crisis actual de las galerías españolas».
«Yo tengo calidad»
Emilio Almagro director de la galería granadina Sandunga es otro de los que se queda fuera de Arco 2008. Aún considerando que el análisis del arte no debe ser nunca territorial, Almagro asegura que «mi galería ha presentado un proyecto de calidad, y me gustaría contrastarlo con algún otro proyecto de galería extranjera. Si el criterio es calidad, que me digan si Ray Smith o Carlos Pérez Siquier, no la tienen».
Este año la galería Sandunga ha sido solicitada por la feria Maco de México y Scope de Basilea, «aunque no hemos podido ir, pero creo que estamos ya en una buena situación».
Según Emilio Almagro, una de las mayores preocupaciones del sector es la escasa presencia internacional de artistas españoles, «y decisiones como ésta no repercuten en ese apoyo que necesitan nuestros creadores. Además, el dinero se mueve en Miami, Basilea, Londres y Nueva York, que son donde están las ferias más importantes del mundo. Dudo mucho que esos compradores se hagan clientes fijos de Madrid».
Los más de 20 años de Bellotti
Magda Bellotti fundó su galería en Algeciras pero hace unos años se trasladó a Madrid con toda su escudería de artistas andaluces. «Yo creo que estoy en buena posición para la repesca, pero ha sido un disgusto después de haber participado en la feria desde el año 1984 de forma ininterrumpida. Esta situación está haciendo mucho daño al mundo de las galerías», añade.
Para Bellotti, «esto empezó en Andalucía hace dos años con la exclusión de Cavecanem, y no hay un lobby andaluz que presione como pasa con Barcelona o Valencia».

Malestar entre las galerías de arte de Madrid por la escasa presencia española en Arco 2008

INFORMATIVOSTELECINCO.COM/AGENCIAS10 de septiembre de 2007Varios galeristas madrileños, encabezados por Manuel Cuevas, de la galería Estampa, han mostrado su malestar por la reducción, de un 40 a un 30 por ciento, de la presencia española en la próxima Feria Internacional de Arte Contemporáneo. Por su parte, Lourdes Fernández, directora de Arco, ha asegurado que "esta situación puede ser llamativa pero no es nueva".
Cuevas ha señalado que la reducción es más acusada entre las galerías madrileñas, pues "de las 46 solicitudes enviadas, sólo 24 han sido admitidas, y de las galerías que el año pasado expusieron a Arco, 11 han sido expulsadas"."Esperemos que se replantee esta postura arbitraria el próximo día 17 de septiembre", fecha en la que se reúne en Estambul el comité organizador de la Feria Internacional de Arte Contemporáneo, ha afirmado Cuevas en un manifiesto durante la presentación de "La Noche de las Galerías", que se celebrará el próximo miércoles en Madrid.Elvira González, presidenta de ArteMadrid, sin querer entrar en la polémica, pero dando libertad para que los galeristas expresaran su opinión sobre Arco, ha reconocido que desde la asociación madrileña "nos duele" y nos "sentimos solidarios" con las galerías que no son invitadas.Por su parte, varios galeristas madrileños han comentado que "es el arte español el que sufre" con la cada vez menos presencia suya en Arco, que tendrá su próxima cita del 13 al 18 de febrero de 2008.Así, los galeristas que no acudirán a Arco no han dudado en calificar de "atropello" y "discriminación" la decisión del Comité Organizador, al tiempo que han exigido que Ifema pida a los responsables de la Feria "una postura más rigurosa y menos arbitrárea".Arco llama a la calmaLa directora de Arco, Lourdes Fernández, ha salido al paso del crítico manifiesto leído por ese sector de las galerías que han quedado fuera de la Feria y ha recordado que "esta situación puede ser llamativa pero no es nueva".Asimismo ha pedido que se "respeten los plazos", indicando que del 17 al 19 de septiembre se celebrará en Estambul la segunda y definitiva reunión del citado Comité.La responsable además ha argumentado que ésta es "una feria de selección" y que "lo ha sido siempre" y, en este sentido, ha indicado que dicha selección "depende de la demanda y ésta, a su vez, de muchos factores como la situación del mercado, lo que pasa en el resto de las ferias y lo que sucede en el resto del mundo".MV

Cultura eleva una queja a ARCO por excluir a galerías andaluzas y le pide "un esfuerzo" por incorporarlas en la repesca

Europa Press - domingo, 16 de septiembre, 12.33
SEVILLA, 16 (EUROPA PRESS) - La Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía ha elevado una queja a la organización de la feria internacional de arte contemporáneo de Madrid ARCO 2008, por reducir la presencia de las galerías de la Comunidad a sólo una sala, y le ha pedido que "haga un esfuerzo" por incorporar a un mayor número en la repesca que realizará a partir de mañana en Turquía.
El director general de Museos, Pablo Suárez, indicó a Europa Press que el Ejecutivo autonómico ha trasladado a la directora del evento, Lourdes Fernández, su protesta y ha solicitado que intente sumar a las galerías andaluzas "que llevan años y años participando".
En este sentido, recordó que "no ha habido explicación pública alguna por parte de la ARCO sobre la selección realizada" por lo que se desconocen los argumentos oficiales.
"En Andalucía, siempre hemos tenido un problema con esta feria, porque un año van un mínimo de tres galerías, otro dejaban fuera a dos salas y otros podían escoger a cuatro, por lo que nunca ha existido estabilidad", si bien, la Comunidad "está en el primer nivel del arte contemporáneo, puesto que galerías y artistas andaluces llenan las ferias y bienales de toda España y Europa, por lo que no se entiende que queden fuera de ARCO", agregó Suárez.
Además, el director general avanzó que la Consejería de Cultura ha hablado con los galeristas y el expositor que la Junta tendrá en este certamen servirá de escaparate de artistas y galeristas andaluces, "para que no se queden fuera".
Las dos galerías andaluzas que participaron en la pasada edición de la feria internacional de arte contemporáneo de Madrid ARCO, que han quedado excluidas de la selección provisional de salas que integrarán el certamen de 2008, la granadina Sandunga y la malagueña de Alfredo Viñas, no se plantean ningún tipo de denuncia a la organización --como han apuntado otras salas nacionales--, y esperan estar finalmente entre las seleccionadas tras la revisión que la organización hará en Estambul (Turquía) mañana.
El galerista Alfredo Viña manifestó a Europa Press su confianza en la organización y dijo estar "a la espera de nuevas decisiones". Así, consideró que "es verdad que las resoluciones del comité organizador del pasado mes de julio dejaron a muchas galerías, algunas de larga trayectoria, nivel y prestigio, fuera del evento", algo que espera "se solucione".
En este sentido, apostó por que lo ocurrido sirva para "mejorar el programa de exposiciones de las galerías y hacer una reflexión sobre los esquemas de las salas de arte, porque su funcionamiento va cambiando y hay que hacer una revisión ante los cambios en el esquema de funcionamiento del sector".
De otro lado, el propietario de Sandunga, Emilio Almagro, aseveró a Europa Press que "casi la mitad de las galerías españolas que venían participando en ARCO están ahora en lista de espera" y confió en que el día 17 su sala acabe entrando en la lista de escogidos, algo que "no sería inhabitual, porque otros años también ha ocurrido así".
En cuanto a la posibilidad de la presentación de algún tipo de denuncias, dijo desconocer esta posibilidad y si existe base legal para hacerlo.

EDUARDO ARROYO.CIERTAS CONSIDERACIONES SOBRE LA FERIA INTERNACIONAL DE ARTE CONTEMPORÁNEO

ARTÍCULO EDITADO EN LA REVISTA AENA ARTE 22. VERANO 2007


Recuerdo que hace años, inevitablemente y en vísperas de ARCO, Antonio Saura publicaba un artículo crítico y negativo sobre la feria que se avecinaba. Algunas veces me parecía que llevaba razón y otras menos. La crítica era acertada y –repito- casi siempre justa. Ni a Antonio ni a mí nos gustaba ni que se nos manipulara ni que nos silenciaran ni que nos ningunearan. En aquellos tiempos pasados se ponía en solfa el sentido y el por qué de una feria como ésta y la incursión salvaje en la misma de lo que no tiene nada que ver con el comercio del arte: la presencia cada vez más densa de todo tipo de instituciones y de publicaciones autonómicas, las visitas de conferenciantes del mundo entero, la ausencia de auténticos coleccionistas, la aparición de la moda, de la gastronomía y demás parafernalias que es inútil detallar porque cada uno de nosotros las percibe y las soporta. En resumen, ese exterior no se relaciona para nada con una feria, no ya tanto de artistas y sí de marchantes y galeristas, e impide y distrae el exclusivo puro y duro comercio del arte. Así, sin hipocresías ni sonrojos y aunque algunos miren para otro lado, ARCO sólo es el puro y duro comercio del arte y no debe ser otra cosa. Por supuesto no es ni la Bienal de Venecia, ni la Documenta de Kassel, ni un trampolín para promocionar a artistas españoles, como cínicamente proclamaban los organizadores en sus declaraciones, con la creación de una colección, “la colección de ARCO”, que dando tumbos por España todavía no se sabe donde se encuentra, integrada únicamente por artistas extranjeros. Lo de “promocionar a emergentes artistas españoles” aún produce en mí sarcasmo y estupefacción y ¡ay del pobre que tenga que ser promocionado!

Sin ir más lejos, en algunas últimas ediciones podíamos observar las ridículas y patéticas exposiciones de esculturas al abierto que se confundían con el paisaje del recito ferial, escoltadas y protegidas por escritas, paneles indicadores y setos. Entornado los ojos, se parecían a palmeras despenachadas y secas y no quisiera recordar el espectáculo de aquel Fort Álamo propiciado por el “aquí estoy yo porque me da la gana” firmado por María de Corral. Caprichoso enclave invadiendo injustamente el terreno del pabellón número 7 con obras definitivas, definitivas obras de artistas españoles semi-emergentes que distraían y robaban a las despreciables galerías carrozas no emergentes que habían pagado a son de euros contantes y sonantes su participación en la feria y que en su condición de galerías carrozas no podían competir con las diferentes comunidades autónomas impacientes de mostrar abiertamente los numerosos artistas emergentes que votan en cada una de ellas.

Insisto en que Antonio Saura fustigaba alegremente los despropósitos de la época que le tocó vivir, de la misma manera que alguien tan inteligente como Manolo Vicens en El País deplora en cada comienzo de temporada taurina la fiesta de los toros. Los aficionados –yo entre ellos- esperamos impacientes su ineludible columna, divertida y desesperada. Mientras la escribe sabe Vicens, como lo sabía el Príncipe de Salina, que espera que todo cambie para que nada cambie.

En todos los tiempos hemos gozado de Antonios Saura, de Manolos Vicens y de Eugenios Noel; en los años treinta este último era enemigo de la fiesta e impertérrito asistía desde el tendido a corridas y novilladas por el puro placer de hacerse insultar por los taurinos. Hoy en día ya son más eficaces las ministras socialistas en tratar de prohibir los toros, en impedir que se rellene la bota de tinto y en arrancarnos el puro de la boca.

Al sol y sombra de Antonio yo ya hacía mis pinitos criticando ARCO, pero no por lo que declara el futuro comisario del Pabellón de España en la próxima Bienal de Venecia, Don Alberto Ruiz de Samaniego; según él “es evidente en la actualidad que el mercado corrompe pero también hay que pensar en que produce sus propios efectos, como la desmaterialización de los objetos en media, a-media, multimedia, red”. Me pregunto que comunidad autónoma le habrá nombrado. No, mi querido amigo, el mercado del arte no corrompe. Lo que de verdad corrompe es esta retahíla de tonterías, de corrupción, de cinismo, de ignorancia, de injusticia, de subvenciones en la que estamos metidos. Es cierto que nunca me gustó recoger el testigo que me tendía Antonio desaparecido. En aquellos desiertos éramos dos patéticos Simones despotricando entre las dunas ante tantos desmanes y tantas desigualdades, tantas estulticias y tanta arrogancia, rodados de licenciados Vidrieras con el estómago vacío sacando el pecho, rociando con migas sus barbas. A nadie, y menos a mí, le gusta el papel de Pepito Grillo que se me ha asignado, pero es preciso reconocer que a veces ARCO me quita el sueño y que entonces la rabia trepa por mi espinazo y me pone en un estado de nervios muy cercano a las puertas de la U.V.I. como se dice ahora.

Es desagradable trocar una cita y tengo que completar el párrafo donde Don Alberto Ruiz de Samaniego evoca el mercado que corrompe y “los objetos en media, a-media, multimedia, red”; prosigue desde su seguridad filosófica afirmando que “la modificación del espacio objetual e intercambiable, sumado a la dificultad de controlar la velocidad y los derechos de reproducción, la democratización del acceso a la producción con el abaratamiento de la edición digital formularon muy pronto el cambio de relación entre creador, productor, actor, público y mercado. El arte del siglo XXI va a ser un arte sin objeto, desmaterializado. Debemos generar espacios simbólicos y productivos que favorezcan este tipo de flujos”.

Convendrá pues que todos controlemos nuestros respectivos flujos mentales aunque me temo que nos enfrentemos a muy ardua tarea en nuestro papel de Simón rescatado del desierto.

Cuando yo debuté en París como pintor en 1959, detrás de un cuadro mío vivían tres personas: mi galerista, vendedor de la pintura, el negociante de materiales artísticos y yo. He olvidado el nombre de este simpático comerciante de la rue du Dragon pero recuerdo que fiaba y cobraba poco a poco, pero de repente cuando yo percibía algo también se aprovechaba él. Hoy si se hicieran cálculos de la gente que vive detrás y gracias a la venta de un cuadro, se podría evaluar que serían más de cien, con la Agencia Tributaria a la cabeza. Me gustaría saber la identidad y la categoría de estos beneficiarios: conservadores, curators, organizadores de exposiciones, asesores, comisionistas, conseguidores, organizaciones varias, agentes de prensa, ayuntamientos, corporaciones, cajas, fotógrafos, restauradores, decididores y... ¿para qué seguir?

Se está preparando la futura universidad internacional de curators. Parece ser que el curso académico no deberá exceder de siete u ocho meses (lenguas extranjeras serán bienvenidas). Los franceses, que en el tema de la cultura siempre están inventando algo, ya han creado en Grenoble L’Ecole du Magasín. En esta escuela de carácter universitario se impartirán las siguientes asignaturas: critical curatorial cybermedia, curating and commissioning contemporary art, sin olvidar el curatoral training program (se puede traducir) La directora Alice Vergara Bastiend afirma que “el curatorial es un campo de estudio que se distingue del de la obra de arte como objeto autónomo. Se entiende como una práctica interdisciplinaria y crítica”. La directora del FRAC Lorraine, Béatrice Rose, no se queda a la zaga cuando nos recuerda que su papel es en principio poner ideas sobre la mesa y defenderlas con las producciones de los artistas.

Reírse del arte contemporáneo no es fácil y no tiene mucho mérito desde el episodio de Joachim Raphael Boronali que en 1910 presenta en el Salón de los Independientes su Puesta de sol en el Adriático. Los críticos alabaron al joven artista nacido en Génova y su cuadro que algún marchante compró para venderlo aun coleccionista. En realidad lo había pintado Lolo, el burro Frédé, el propietario del Lapin Agile. El burro estaba loco por las zanahorias y el tabaco. En el jardín del cabaret se colocó un lienzo virgen en un caballete con cuatro cubos de pintura (azul, verde, amarillo y rojo) delante. Se instaló el burro con la grupa frente a la tela, Jules Depaquit ató una brocha a la cola del animal y le presentó alternativamente las zanahorias y el tabaco. El burro no disimulaba su gozo y movía el rabo y la brocha pasaba por los cubos y por el lienzo que una vez terminado se firmó “Boronali”, anagrama de Aliboron apellido del asno de los cuentos. Desde aquel suceso jocoso ha pasado mucho agua bajo los puentes del Sena. No me divierte ironizar sobre este tema, al contrario, este caos colectivo me angustia, me preocupa y me da miedo.

Volvamos a la actualidad, al nuevo ARCO, a lo que ha sustituido a aquella malísima gestión de Rosina Gómez Baeza y de sus potentes y temidas asesoras talibanas ya envejecidas inevitablemente porque de todos es sabido que lo que más envejece es la falsa modernidad y la seudo vanguardia. Rosina luchó como pudo y sus responsabilidades tuvieron altos pocos y bajos muchos. Gómez Baeza trató de hacer crecer ARCO, trabajó duro y algo consiguió, sin embargo destruyó la relación con América latina que es el continente que nos interesa, invitando a países que no tienen nada que ver con lo que verdaderamente nos une. Sabemos por ejemplo que Austria no ha producido un artista desde que se murió Oscar Kokoshka. Y ahora la vista de Corea, de la que por supuesto Rosina Gómez Baeza no es responsable, ha servido únicamente para festejar a su presidente, rodeado de gorilas y agentes de seguridad con su soberbia característica, que con su actitud impedían trabajar a los que trabajaban creando cortapisas para entrar en los stands pagados por particulares. Para festejar a dignatarios extranjeros, en general sin interés, supongo está el servicio de protocolo del Ministerio de Asuntos Exteriores, financiado por todos los españoles.

Y ahora sería conveniente comenzar por citar y reseñar, modestamente, lo que a mí me parecen cambios sustanciales y positivos: he advertido que los espacios están mejor diseñados, nada de chill-out dibujados por arquitectos y decoradores, que aún no sé lo que quiere decir. Para reposar se aconseja un sofá delante de la televisión y cada uno en su casa y Dios en la de todos. También he advertido la decisión de consagrar más horas al puro comercio, repito por tercera vez puro y duro para que el eventual comprador se pueda manejar con más soltura y que el vendedor pueda hacer su trabajo con más comodidad y también ¡Aleluya! un ligero retroceso de la presencia autonómica. Sin olvidar que el nuevo horario es más racional y más inteligente y quizás sea gracias a eso que el volumen de ventas haya aumentado. El ambiente es más serio, más propicio al comercio y menos “pasarela Cibeles”, menos famoseo, menos chupadores de rueda y menos confusión entre arte, moda y gastronomía. Ya se sabe que más vale unos huevos con chorizo rodeado de trasnochadas patatas fritas del auto-servicio que comparar una tortilla de patatas desestructurada con una obra de arte. Está claro que estoy hablando del Pabellón 7, porque yo nunca pongo los pies en el Pabellón 9. Hace años visitaba ese pabellón para ver a los palazuelos y me retiraba rápidamente al denostado y casposo pabellón de los carrozas (Léger, Kupka, Picasso, Saura, Ernst, Millares, González, etc.). En el último ARCO, distraído me confundí de puerta y ya casi entrando en el Pabellón 7 me topé con un vídeo donde aparecía la extremidad de un hombre blandiendo una manguera de gran potencia, por lo que se adivinaba de la intensidad del chorro, que a tres metros de distancia regaba a una pobre desgraciada en pelotas.

Hablaba de un nuevo equipo y una nueva directora, se puede suponer con carácter e independencia, y así espero que sea, y que conoce perfectamente el mercado del arte y sus artistas, sus angustias y sus esperanzas porque durante muchos años ha tenido que batallar en el duro terreno del tira y afloja. En resumidas cuentas, se trata de una feria más ordenada con menos problemas de cuotas de audiencia, de cifras más o menos falsas de visitantes que impiden ver el bosque pero que satisfacen únicamente a los dirigentes de IFEMA.

Y ahora vamos con lo que no va de ninguna manera: ARCO representa en este escuálido mercado nacional más del 80 por ciento de ventas de cada una de las galerías presentes en un año. Ya se sabe que ayuntamientos, diputaciones, colecciones, cajas, museos, compran arte solamente en ARCO. Y, como es lógico, solamente una sola vez al año. Es terriblemente absurdo pero también tremendamente realista para esta instituciones. Si compran una obra en septiembre, pongamos por caso, no sales en los periódicos y a lo mejor te critican, o si por el contrario compras en ARCO, sí saldrás aventajado en la prensa de tu pueblo. Esto es preocupante por el miedo que genera y el poder omnipotente del jurado de admisión. Un terror que conduce a las mayores bajezas, un miedo comprensible de las galerías de no estar representadas en ARCO y sobre todo de ser excluidas. “Ya no eres moderno, ya no tienes derecho a pensar por tu cuenta”: eso es lo que transmite el jurado omnipotente. Aunque los integrantes sean profesionales más o menos serios, generan miedo al interior de su propia profesión. Y es ahí donde se produce este sentimiento. La mayor parte de las galerías postulantes esperan ansiosas que un jurado integrado por sus propios pares (a veces competidores directos) los admita o los expulse. El miedo agarrota. Una galería conocida me confesaba, y yo creía que se trataba de una broma pero iba en serio, que temía su exclusión porque había expuesto un Botero. Hubiera sido lo mismo si hubiera colgado un Arroyo. Además de ser insoportable es humillante.

El problema de este país es que cuanto más tu pasado es nebuloso, reaccionario y cutre, tanto más “moderno” te vuelves. Incluso Carreras Mújica de Bilbao (antes Colón XVI) una galería amiga y que yo estimo particularmente, y que antaño tuvo la generosidad de organizar dos exposiciones personales mías y que además está en el jurado de admisión ha considerado –y no era la única- que era más moderno quitar la general moqueta gris y convertir su stand con obras serias (Chillida entre otros) en una desoladora agencia de mercancías y transporte del puerto de Maracaibo (Venezuela), sin contar con la exhibición de una obra de alguien adepto al pancartismo que sobre una sábana clavada a la pared proclama “Me cago en la elite”. Hasta aquí hemos llegado y vamos a ir más lejos si Dios o Lourdes Fernández no lo remedia.

Mientras que el jurado de admisión-exclusión esté compuesto de esta manera no puede haber solución. Para empezar, el voto no tiene por qué ser secreto. “Te digo que te he puesto un diez pero en realidad se me fue la mano y te puse un dos”. El voto debe ser público y la gente tiene que saber por qué se la admite, se la juzga o se la excluye. Son éstas unas elementales reglas de justicia. Es inútil excluir, la mayor parte de los casos, después de varios años de presencia para admitir a otras galerías sin historia y sin interés. Se admite una tal galería Sur de Montevideo, modesta, y se expulsa de mala manera a Jorge Mara que se ha pasado la vida gastándose el dinero publicando catálogos y defendiendo a sus artistas. ¿Qué sentido tiene expulsar a Manolo Cuevas (Estampa de Madrid) para tener que admitirlo un año después? Está claro que Manolo Cuevas es independiente, culto y además editor. Y esto ya es demasiado. También y desde hace cuatro años se excluye a la galería San Carlo de Milán porque en primer lugar el propietario no es moderno, tiene barba y luego tiene el pelo entrecano y no se rapa el cráneo. A más –gran pecado- expone con regularidad al grupo Cobra entre otros, Asger Jorn, Karel Appel, Corneille, Constant, Alechinsky y también a Rotella y a mí, y este año le ha dado por organizar una exposición de Sam Francis.

Se admiten, y bastante, a galerías de courtage que ni siguiera han conocido a los artistas que venden. Se admite a Natalie Seroussi, típica referencia de este tipo de galerías. He visto alguna vez colgada en sus muros alguna obra mía y no he tenido nunca el gusto de conocer a esta señora. Y se prescinde lamentablemente de Thessa Herold que este año traía una monográfica de Wifredo Lam y que además –pero qué importa- es una de las raras galerías francesas que ha defendido el arte español y a sus protagonistas en Francia.

¿Una posible solución? Dividir los dos pabellones, con dos jurados diferentes. Los carrozas con los carrozas y los emergentes con los de la manguera. Una galería brasileña que está en el jurado y que lo que de verdad le gusta es la manguera, dudo si podrá juzgar a una galería que expone a Wifredo Lam, a Bram Vam Velde o a Sam Francis por la sencilla razón de que a lo mejor no sabe quiénes son exactamente.

Se tiene que cambiar el jurado, mezclar con personas menos implicadas y se tiene que recortar su poder. Querida Lourdes, demasiados amigos integran esta cruel e inapelable corte.

Agradeceré personalmente y sin ironía al nuevo ARCO que me mando una tarjeta VIP para que me aprovechara de todas las ventajas que ella conlleva: VIP, VIPÉ es la primera vez que esto me ocurre. Ya sabemos que la materia prima de las ferias de arte somos menos que nada. ARCO ha hecho para conmigo lo que Basilea hace prácticamente desde que se fundó: mandarme una tarjeta VIP e invitarme a Basilea. Con esta acreditación de ARCO es la tercera que poseo aparte de la tarjeta Iberia Plus.

Por cierto, a los sesudos oradores internacionales, críticos, organizadores, curators y otros que se les invita a actuar durante la feria de Basilea no se les permite bajo ningún concepto abrir el pico durante los horarios de venta de las obras expuestas. No faltaría más.

Y para terminar, un último apunte: estas prácticas reprobables anteriormente descritas han llevado a la fundación de una Feria paralela: Art Madrid, como también la estupidez y la arrogancia de la FIAC francesa llevaron a la creación de Art Paris, feria ya afirmada que funciona casi igual que la FIAC o por el momento mejor. Para adquirir algunos artistas que no están representados en ARCO porque sus galerías están prohibidas, los coleccionistas tienen que desplazarse hasta la Casa de Campo, lo que es lamentable. ¿Por qué? Como dice un amigo mío futbolero: “la Liga es larga”-

POR UNA MAYOR REPRESENTACIÓN ESPAÑOLA EN ARCO

Madrid, 10 de septiembre de 2007


Hace pocos días hemos conocido el resultado provisional de las deliberaciones del Comité de Selección de Arco 2008. Dicho comité ha decidido reducir drásticamente el número de galerías españolas presentes en la feria, que ha pasado de una participación del 40% al 30% en tan solo un año (60 galerías de un total de 200). Esta reducción ha sido aún más acusada entre las galerías madrileñas. De las 46 que lo han solicitado tan sólo han sido admitidas 24, y de las que participaron el año pasado, 11 han sido expulsadas.

Creemos que el atropello cometido por el Comité de Selección perjudica gravemente al arte español y a las galerías que lo representan.

Las grandes ferias internacionales, financiadas con capital privado, no olvidan nunca el mercado en el que se inscriben. De esta manera en Basilea, las galerías y los artistas suizos tienen un sitio especial y lo mismo ocurre en Freeze con las galerías londinenses. Arco, por el contrario, financiada con capital público, las discrimina.

Las galerías de Madrid llevamos muchos años apostando por la calidad y nunca hemos sido corporativistas. Pero ha llegado el momento de decir basta y pedir a las instituciones que de una u otra manera tienen que ver con IFEMA, que exijan a los responsables de Arco una postura más rigurosa y menos arbitrárea en un tema que afecta seriamente a la credibilidad del arte español y a sus galerías, que no pueden ser marginadas de una feria a la que han contribuido históricamente con gran generosidad.

Esperamos, finalmente, que se reconsidere esta situación y se tomen medidas para resolver inmediatamente los daños que estas injustas decisiones pueden causar.

Nos tenéis a vuestra disposición para colaborar en todo cuanto sea posible, en beneficio de los artistas españoles, las galerías de Madrid y de Arco.